الزجل والشعر المحكي , أوزانه وطريقة كتابته

نزولاً عند رغبة الكثير ممن يهمهم الزجل وكيفية كتابته



باالطريقه الصحيحه أدون هذه المعلومات القيمه عن الزجل وبُحُوره وأرجو الإستفاده للجميع وللتنويه هذه المعلومات أنقُلها لكم من موقع يتعلق باالزجل وهي مأخوذه من مُجلد الشاعر منير الياس وهيبه .


الشعر العامي :


مثل الشعر الفصيح , وهو مبني على أوزان تُشبه أوزان الشعر الفصيح , وقد استنبطت العروض للشعر الفصيح من معرفة الخليل بن أحمد بالإيقاع وألحان الغناء على موقعها وميزاتها لإحداث علم العروض , كذلك الزجل وميزان الشعر هو موسيقاه في أداء وغنائه وتقوم على تقاسيم الجُمل إلى مقاطع صوتيه تختلف طولاً وقصراً وهذه المقاطع أوالحركات تُسمى تفاعيل الشعر وحركات الصوت تقوم على 1 - ما يُنطق يُكتب , 2 -ما لا يُنطق لا يُكتب وهذا يؤدي إلى تفكيك الحرف المُشدد , وإخفاء الحرف غير المنطوق وإضافة حرف عند المد(هاذا فيكي ) وتشبيها بعروض الخليل للشعر الفصيح , نظمت أوزان الشعر العامي والزجل اللبناني وعليه قسمت حركات الصوت ومقاطع الكلمات فكانت أوزان وبُحور الزجل .
وهُنا قائمه في أوزان وبحور الشعر العامي المتوازي وكذلك مُلاحظه ذكرها الشاعر منير الياس وهيبه في كتابه " إن جميع تفاعيل الأبحر يمكن صياغتُها أو أخذها من كافة التفاعيل المعروفه في الشعر الفصيح , بشرط أن يُراعى بأخذها مجموع حركات البيت وعدد حركات كل شطر في البيت . ويجوز في النظم العامي تحريك الساكن , وتسكين المُحرك , وذلك بدون قيد أو شرط " منقول من كتاب الشاعر منير الياس وهيبه الخازني :


البحر........... عدد أشطره........ عدد حركات البيت...... حركات الشطر الأوّل........... حركات الشطرالثاني


الأسواني...........2 .......................6 ...........................3 ......................................3


المتساوي ........ 2 ...................... 8 .......................... 4 ......................................4


المتوسط ......... 2 ..................... 10 ......................... 5......................................5


المُتاقارب ........ 2 ......................12 ..........................6 .................................... 6


المزدوج .......... 2 ..................... 14 ........................ 7 .................................... 7


المتفاوت ......... 2 ...................... 16 ........................ 8 ................................... 8


المتناهي ........ 2 ..................... 18 ......................... 9 ....................................9


السريع ...........2 .................... 20 ........................ 10 ................................ 10


البسيط ............2 .................... 22 ....................... 11 .................................. 11


اليعقوبي ......... 2 ................... 24 ........................ 12 .............................. ....12


الوفائي ......... 1 ..................... 13 ......................... 13


المتوازي ...... 1 ..................... 14 ......................... 14


الكامل ......... 1 ................... 15 ..................... 15


إن وحدة الوزن تتم بإعطاء كل حرف يلفظ به أثناء الكلام حقه الكامل من الوقت باالمُساواة التامه مع غيره من الحروف الملفوظه فكل حرف ملفوظ وحدة متساويه مع مثيلاتها . ولكن بما أن في اللغه العربيه حروفاً متحركه وساكنه ولا يبتدأ باساكن لذلك كان الساكن دائماً سابقاً للمتحرك الذي قبله فيؤلف معه وحدة واحدة"


1- البحر الأسواني :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 6 : 3 في الشطر الأول و3 في الشطر الثاني مثال :
انهز وماد .............. رُكن الصدر
فوق فواد ................ يهدر هدر
وعنك حاد ................ بعد الغدر
عقب جهاد .............. وطّى القدر
ويقسم :
انه ...زو... ماد ..................... ...رك.... نص... صدر
1 ....2 ....3 ............................1....... 2 .......3


2- البحر المتساوي :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع حركات البيت بكامله هي 8 : 4 حركات في الشطر الأول و4 في الشطر الثاني مثال :


لبنان مشهور ............ بين البلدان
في أحرف نور ............... ضوى عنوان
ويقسم :
لب ...نان ...مش ...هور ............... بي ...نل .....بل ... دان
1 ... 2 ... 3 ...... 4 .................... 1 .. 2 ..... 3 .... 4


3- البحر المتوسط :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت كامله هي 10 : 5 حركات في الشطر الأول و5 في الشطر الثاني مثال :


يا نور الظلام ............... يا رب السلام
يا من لاينام ................ يا زين الأنلم
ويقسم :
يا ..نو .... رل .. ظ.. لام ............... يا..... رب... ب.. س َّ.... لام
1..2 .... 3 .....4 ....5..................... 1 .... 2 ... 3 .. 4 ..... 5


4- البحر المتقارب :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 12 : 6 في الشطر الأول و6 في الشطر الثاني مثال :
من هاالجبل بهديك ............ ريحان وغناني
وهاالعُطر هادا فيك ........... يا قلب لبناني
ويقسم :
من ....هلـ.... جـ.... بل ......بهـ ....ديك ................. ريـ..... حا ...... ن ...... وغـ ...... نا........ني
1 .... 2 ..... 3 ... 4 ....... 5 ..... 6 .................... 1 .... 2 .... 3 .......... 4 ....... 5 ...... 6


5- البحر المزدوج
يرتكز هذا البحر عاى شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 14 : 7 في الشكر الأول و7 في الشطر الثاني مثال :
ضيعتنا مفروشي زهور ........... الورد ملبسها زنار
أخضر عميضحك للنور ........... ملفلفها داير من دار
ويقسم :
ضيـ ...عتـ.. نا.. مفـ.... رو... شي... زهور .............. الو... رد... ملبـ.. س... ها ...زنـ ....نار
1 .....2 ..3 ...4 .... 5 .... 6 ...... 7 ................... 1 ... 2 ... 3 .. 4 ... 5 ....6 ..... 7


6 - البحر المتفاوت
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 16 : 8 في الشطر ألأول و8 في الشطر الثاني مثال :
دموعكم لا تحجبوها ............ من المحاجر اسكبوها
واتركو الزهره الطيفه ............. التاكيي تودع أبوها
ويقسم :
دمو....عـ.... كم ....لا ...تِحـ...جـ ...بو....ها ............... مناـ مـ َ....حا....جر.....اسـ .....كـ ......بو ....ها
1..... 2.... 3......4.....5... 6.... 7... 8 ...................1.... 2.... 3.... 4...... 5...... 6 ...... 7 .....8


7- البحر المتناهي
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 18 : 9 في الشطر الأول و9 في الشطر الثاني مثال :
يا بو نهرا كافي هاالمشوار ........... من الفرح قلبي وفكري طار
الحقل بدو مين يزقفلو ................. خضّر وطول القمح للزنار
ويقسم :
ي ..بو.. نهـ... را.. كا.. في ...هلـ... مشـ ...وار ............ منل ـ فـ... رح... قلـ... بي... و...فكـ.. ري... طار
1.. 2....3....4....5.....6 ... 7 ....8......9 .................1...2......3.... 4 ....5 ...6 ...7....8 ......9


أكتفي بهذا القدر اليوم وإنشالله سأكمل لكم في القريب العاجل مع تمنياتي باالإستفاده للجميع .
أخوكُم محمد حسن شريم
مُلاحظه من عنده أي إلتباس في أي موضوع أنا حاضر للإ جابه قدر ما أستطيع .



نُكمل


8 - البحر السريع
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 20 : 10 في الشطر ألأول و 10 في الشطر الثاني مثال
..................... شو حِنّ يا نسر الجبل لبنان ...... يدري على جناحك نسيمو عطور
..................... وعاطلتك شو اشتاقت الوديان ..... وهاك التلال السابحه باالنور
ويقسم :
شو... حنـ ...ن ...يا .... نسـ... رل .. جـ... بل ...لبـ ...نان .......
1 ....2 .....3 ..4 ......5 ....6 .....7 ...8 ....9 ....10 ..


9 - البحر البسيط :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 22 : 11 في الشطر الأول و 11 في الثاني مثال :
............... بلادي ترابها حبات عنبر ........... هواها من هوا الأرزي تعطّر
............... على تلاتها إبن الليالي ............... مع النجمات شو تلفّت وشوهر
ويقسم :
بـ ...لا ... دي .... ترا ... بـ ...ها ....حبـ ...با ...ت ...عنـ ...بر
1 ..2 ....3 .......4 ...5 .....6 ...7 ......8 ...9 ...10 ...11 .


10 - البحر اليعقوبي :
يرتكز هذا البحر على شطرين ومجموع عدد حركات البيت بكامله هي 24 : 12 في الشطر الأول و 12 في الشطر الثاني مثال :
...................... يا مجدليي جار تاريخ البشر ............ خطيتي خطيي بشرعهم لا تغتفر
...................... عالرجم كانو سايقينك عالدروب ........ وكل واحد حامل بإيدو حجر
ويقسم :
يا ... مجـ ... د ... ليـ ...ي .... جا .... ر ...تا ....ريخ ...ل ...ب ....شر
1 ....2 ....3 .....4 ...5 .....6 ......7 ...8 .....9 ....10 .11 ...12 .


11 - البحر الوفائي :
يرتكز هذا البحر على دعامه واحده ومجموع حركات او مقاطع هو 13 وهي في شطر واحد مثال :


لا تنام عالضيم لاتشكي الدهر لو جار .... وبالصبر ورد وندي استقبل لهيب النار
كافح وجاهد بدنيا المجــــــد لا تحتـار ...... اضحك بنور الأمل كشح مواج الغيم
والحر ما بينعرف إلا بساعــــة ضيم ....... وميزان جرح الكرامه بيقفر الأحرار


ويقسم :
لا ..... تنا ..... م .... عـ ...لى .... ضيم ............. لا..... تشـ ...كلـ ....د ...هر ....لو .... جار
1 .....2 ......3 .....4 .....5 ......6 ................7 ......8 .....9 ...10 ..11 ..12 ....13 ..


12 - البحر المتوازي :
يرتكز هذا البحر على دعامه واحده ومجموع حركات أو مقاطع هو 14 وهي في شطر واحد مثال :


من الهجر عيني بكت لما حبيبي نوى
سافر وقلبو على قهري وعذابي نوى
والدمع جفني بموجاتو الغوالي مـرا
وان عاد عاديرتو هالراح شي مرّه
بيعود حلم الهوى يرقص عاجرحة نوى


ويقسم :
منلـ .... هجـ .... ر ....عيـ ....ني ....بَـ ...كت .... لمـ .... ما ....حـ ...بيـ .... بي ....نـ ...وى .
1 .......2 ......3 .....4 .....5 .....6 ....7 ......8 ......9 ....10 ..11 .... 12 ..13 ..14 .


13 - البحر الكامل :
يرتكز هذا البحر على دعامه واحده ومجموع حركات أو مقاطع هو 15 وهي في شطر واحد مثال :


يا حبيبي لمتني لما بعتلك ملام
جيت ابعتلك سلامي حتى تبعتلي سلام


ويقسم :
يا ....حـ .... بيـ ....بي ...لمـ ...تـ ... ني ....لمـ .... ما .... بـ ....عتـ.....تلـ ....لك ....مـ ...لام .
1 ...2 .....3 ......4 ....5 ...6 ......7 ....8 .....9 .....10 ...11 ...12 ...13 ...14 ..15 .
_________________________________________


والجوازات في الشعر العامي كثيره ولا ضابط لها ويجوز للشاعر ان يبني قصيدته على جميع الأبحر إن شاء ذلك .
وعندما بدء تنظيم الشعر نظمت قواعده وتسمية بحوره وعرفت ببحور الزجل اللبناني , وهي تشابه الى حد ما ببعض تفاعيل الشعر الفصيح الخليلي , وهنا نورد البحور الزجليه المنسوبه إلى الخليليه :


تنسب القرادي والموشح إلى البحر المزدوج


وينسب القصيد إلى البحر السريع


وتنسب العتابا إلى البسيط


وينسب المعنّى إلى البحر اليعقوبي


وينسب الشروقي إلى البحر الوفائي أو المتقارب أو الكامل


وملحوظه نذكر هنا أن أوزان الشروقي وأبو الزلف مشتقان من بعضهما , وإن المعنّى والقصيد قريبان من العتابا والميجانا .


أرجو الأستفاده للجميع أخوكم محمد حسن شريم

 

 

 

 

 

 

 

الأستاذ محمد

موضوع قيم ورائع، وانتظرناه بفارغ الصبر.

تشكر جهودك على هذا التوضيح لأوزان الشعر المحكي والزجل.

وفقكم الله جميعاً وسدد خطاكم في رفعة هذا المنتدى الذي يكبر بكم وبجهودكم الكبيرة .

شكراً محمد

ثناء

 

 

 

 

 

 

 

حبيب القلب أبو أدم

ألف شـــكر على التوضيح

الله يعطيك ألـــف عافية عالمجهود المميز

أهديك جزيل الأحترام والتقدير

دمت لنا قلباً نابطاًً بكل المودة

 

 

 

 

 

 

 

========================================

منقول

========================================

يتساءل البعض حين يقرأ قصيدة ما .. هل هذه القصيدة موّزونة أم لا
وحين يكتب أحدنا مشروع قصيدة .. فإن الجواب على هذا السؤال يكون أهم
ترد إلى ذهن الكاتب المبتدئ والهاوي ، أسئلة كثيرة ..
هل هذه القصيدة مكسوره .. أم لا
وماهي البحور والألحان التي يتحدثون عنها في الشعر
وكم عددها
قد أستطيع أن أجيب على بعضها في هذه المشاركة ..
- نحن نتحدث عن الشعر النبطي والمحكي
هناك طريقتان ، لوزن القصيدة ومعرفة الكسور فيها : -

الأولى:
تلحينها وغنائها ، أي تقويم الأبيات على لحن معين تسحب عليه الأبيات كاملة حتى تكون جميع الأبيات على سياق اللحن ولا تشط عنه في نشاز لحني ، وإلا كان هذا هو الكسر .

الثانية:
وهي الأضمن والأفضل ولكنها ليست الأسهل ) .. وهي التفاعيل)
والتفاعيل لها حروف خاصة تسمى حروف التقطيع ولها مقاطع صوتيه بعضها سمي أسبابا وبعضها سمي أوتادا ، وبعضها خماسي وبعضها سباعي .

الطريقة :
ركز معي الآن ، القصيدة عبارة عن أبيات .. الأبيات عبارة عن كلمات .. الكلمات عبارة عن حروف ..
جميل .. وصلنا للحروف .. الحروف في التفاعيل تنقسم إلى نوعان : متحرك ، وساكن .. فقط لا غير
أي فتحة وسكون .. وسأستعيض عن الفتحة بالداش أي /
وأستبدل السكون بحرف الأو بالانجليزي أي O

حسناً .. دعنا نوزن بيت واحد فقط الآن ، مثلا هذا البيت :-
أنثر قصيدي مثل نثري للأحلام .. غيري تمتع به وأنا ضايق البال
لا تنسى : الحروف في هذا البيت ، نوعان في من التفاعيل ، متحرك وساكن
وزن الكلمة الأولى يكون على النحو التالي :
أ ن ث ر
حرف الألف : متحرك .. لماذا لأن غير ساكن ، أي توجد فوقه فتحة . فيكتب : / ( فتحه) ، أو حركة
حرف النون : ساكن .. لماذا لأنه غير مضموم ولا مكسور بل ساكن ، فيكتب (سكون )(O)
حرف الثاء : متحرك لنفس السبب ، أي لأن تحته كسره وينطق أنثـِـر ، فيكتب متحرك أي
: /
حرف الراء : ساكن ، فيكتب
: O
O/O/إذن .. فالكلمة الأولى تكتب
الفتحة الأولى هي حرف الألف والسكون الثاني هو حرف النون ، والفتحة الثالثة حرف الثاء ، والسكون الأخير هو الراء.

إذا استوعبت الكلمة الأولى فيمكنك وزن باقي البيت والقصيدة كلها على نفس الموال ، أي ، تكتب الكلمة الثانيه وتقسمها إلى حروف متحركة وساكنة ، بنفس الطريقة الأولى ، وكذلك الكلمة الثالثه ، والرابعة حتى ينتهي الشطر الأول ثم تكمل الشطر الثاني بنفس الطريقة ، فيصبح :
أن ث ر قصي دي مث لنثـ ري للح لا م
/O /O // O / O /O // O /O // O /O /
ألا تلاحظ شي .. بأن السكون يكون هو آخر حرف دائما ، بعده تكون تفعيلة ثانيه ، وهذا هو الصواب ، أن يكون السكون مرحلة الانتقال للتفعيلة الثانية ، أو التقطيعة الثانية وإلا فإنك ستبقى تكتب /// حتى تواجه سكون فيكون ///O ، بعدها تبدأ من جديد.

الشطر الثاني
، وهو : غيري تمتع به و أنا ضايق البال ، سيكتب على النحو التالي- :
غي ري تمت تع به وأنا ضا يقل با ل
/O /O // O / O /O // O /O // O /O /

ألا تلاحظ شي آخر هنا ..
، في كلمة تمتّـع .. ، في التقطيع أضيف لها حرف تاء ثالث .. فـأصبحت في التقطيع ، تمتـ تـع.
لماذا .. السبب .. لأن التاء مشدّدة .. وفي حالة تشديد أي حرف يتحول لحرفين في التقطيع . لأنه ينطق أصلا حرفين ( جرب الآن كلمة تمتـّـع ) ستجد أنك نطقت التاء ثلاث مرات في الكلمة ، لذلك فهو يكتب في التقطيع كما ينطق .
بعد أن انتهيت من البيت الأول كاملا .. أدرج البيت الثاني تحته وقطـّعه بنفس الطريقة ، إذا كان البيت الثاني موزون على نفس وزن البيت الأول فإنك تسير على نفس البحر .. ولا توجد كسور في قصيدتك ، أي .. الشطرين الذين كتبناهما الآن تقطيعهما كالتالي : -
/O /O // O / O /O // O /O // O /O / *** /O /O // O / O /O // O /O // O /O /
يجب أن يكون البيت الثاني بنفس التقطيع أي : -
/O /O // O / O /O // O /O // O /O / *** /O /O // O / O /O // O /O // O /O /
وهكذا الى نهاية القصيدة

وبعد ان تطرقنا الى موضوع الوزن نتطرق الى
نصائح مفيدة قبل البدء في إنشاء القصيدة
دائما ما تكون أجواء كتابة القصيدة مميزة .. فإمّـا أن تكون مشاعر الحزن قد طغت على مشاعر الفرح ، أو العكس .. فتلجأ للكتابة .
حتى وإن لم تكن شاعرا .. لا بد أنك في يوم قد حاولت أن تكتب الشعر .. فكل إنسان في داخله شاعر .. لذلك فأنا قد جمعت لك من بعض المراجع ومن خلال خبرتي البسيطة ، بعض النصائح علها تفيدك في مشروع قصيدتك القادمة :-
أولا- الفكرة :
قبل أن الشروع في كتابة القصيدة ، يجب أن تكون لديك فكرة معينة وتريد الوصول إليها أو التعبير عنها ، والأفضل أن تكتب هذه الفكرة على ورقة ، وكذلك تكتب بعض النقاط التي تود أن تثيرها وتنقلها من الفكرة إلى النص .
ثانيا- الجو :
حاول أن تهيئ الجو المناسب الذي تعوّدت على الكتابة فيه .
ثالثا- الخيال:
تأمل في الفكرة جيدا قبل أن تبدأ في الكتابة ، وطلق العنان لخيالك أن يجوب فكرة القصيدة ، فهو بذلك يبرز لك بعض الارتباطات بين الفكرة والخيال ، ويعبث بأبعاد النص اللغوي .
رابعا - أول بيت :
أ-لاتفكرفي الوزن بل تجاهله مؤقتا .. فكر فقط في المعنى الذي تريد أن تقوله .. أعد التفكير مرتين وثلاث في موضوع القصيدة .. تماما وكأنك تشرح لشخص يجلس أمامك .
ب- ابدأ بوضع لحن معيّن تعتقد بأن المعنى الذي أردت قوله توافق يتوافق معه .. أي بمعنى آخر القصيدة نفسها تحدّد بحرها بنفسها .. فلا تقل لنفسك أريد الكتابة على بحر الهلالي مثلاً .. خصوصاً في البداية بل تغن بالكلمات التي تحس أنها تبحث مافي نفسك على أي بحر كانت ثم أكمل بعد ذلك .
جـ - إبحث عن القافية التي تحس أنها تتناغم مع البحر الذي تريدة أو الذي بدأته بالفعل .. مثلاً .. لنفرض أنك وضعت بيتاً على (المسحوب )وكانت قافيته الأولى بكلمة(منال)) وقلت فيما معناه .. بأن الوصول إليك صعب المنال .. وتريد أن تقول أيضاً أنك رغم ذلك حاولت فقلت في الشطر الأول من البيت الأول ( وصلك حبيبي صار صعب المنال ) .. تبحث عن كلمة القافية ولدينا منها الكثير مثل : محال .. وصال .. وقال .. الخ ؛ مثلا لنأخذ كلمة ( محال ) .. فأنت الآن يجب ان تربط هذه الكلمة بالكلام الذي تريد أن تقوله ، فتحاول ربطها بمعنى كأن تقول ( حاولت .. لكن كان هذا محال ) ..
أو كلمة مثل ( ليال ) .. فتقول ( حاولت أجي يمك بسود الليال )، وهكذا تمد الجسور بين القافية والمعنى ، حتى تختم القصيدة .
خامسا - الترتيب :
حاول أن تجعل المعاني متقاربة ولا تبتعد كثيراً فكل بيت يكمل البيت الذي قبله ، أو يبدأ معنى جديد له علاقة بمعنى البيت الذي قبلة ، المهم أن يخدم جو القصيدة .
سادساً - بعد الانتهاء :
حاول إقامتها مرة أخرى على الميزان ثم اللّحن حتى تتأكد من سلامتها .

تــــــذكـــر :-
** الحرف الذي لاينطق لا يكتب ولا يوزن .
** حروف العلة سواكن .
إقامة القصيدة على لحن واحد تجيده تفيدك كثيراً في الحكم المبدأي على أي قصيدة

=======================================

إنتهى المنقول

=======================================

تعقيب
إقتضى التنويه

ما سبق يتكلم عن الشعر بشكل عام ويشترك الزجل معه في كل ما ذكر إلا في طريقة التقطيع، ففي الزجل يدغم الحرف الساكن دائماً بالحرف المتحرك الذي قبله كي يؤلفان وحده واحده.اي انك اذا اردت ان تقطع بيت شعر زجلي لايلزم إستخدام رمزالحرف الساكن(O)أبداً ، حيث ان المقاطع في الزجل كما قلنا دائماً متحركه ويرمز لها ب ( / ) مع مراعاة التوازن في عدد الحركات في كل مقطع حسب متطلبات البحر الذي نظمت عليه المقطوعه الزجليه .
=======================================
( كي تتضح الصوره بشكل أفضل إنظر امثلة البحور في آخرالمشاركه السابقه للأخ محمد حسن شريم )
=======================================

 

 

 

 

 

 

 

[size=5]
الزجل هو احد الوان الشعر وهو موزون وله بحور لكن الوزن فيه سماعي وتتعدد انواعه اذكر منها لاعلى سبيل الحصر ( القصيد , الشروقي , المعنى ,القراده , المخمس , المرصود ,العتابا , الهواره , .....................الخ)

وفيما يلي شرح موجز مع امثله نقلته عن احد المصادر :

المعنى وانواعه وأوزانه :

1. المعنى العـادي

ويقال للمقطع الأول من القصيدة "المطلع" (أي مطلع القصيدة) والأبيات التي تليها يقال لها "الدور" ويقال للشطر الأول من كل بيت "الصدر" وللشطر الثاني "العجز".


وطريقة المعنى العادي هي أن تكون القافية في صدر وعجز البيت الأول وعجز البيت الثاني واحدة في المطلع وأن يرجع لها بعد نهاية كل دور الذي يتألف عادة من بيتين. ووزن المعنى العادي من البحر اليعقوبي حيث يتألف البيت منه من 24 حركة وتتألف كل من دعامتيه من 12 حركة، 12 دعامة حركة الشطر الأول من البيت و12 دعامة في الشطر الثاني من البيت.

مثال لمنير وهيبة الياس الخازني الغساني

المطلع:

يا مجدليـِِّي جـار تاريخ البشر خطيتي خطيـِّي بشرعهم ما بتنغفـر

عالرجم كانوا سايقينك عالدروب وكل واحد حامـل بإيـدو حجــر

=====================================
2. المعنى القصيد

يتألف هذا المعنى من عدة أبيات يكون صدر وعجز البيت الأول وعجز البيت الثاني على قافية واحدة، وصدور البيات التي تلي ذلك على قافية واحدة وإعجازها على قافية البيت الأول. وكثيرا ما تفضي القصيدة إلى خرجة تكون قافيتها حرة، أما قافية البيت الأخير من القصيدة تعود إلى القافية العامة، وهي على الوزن اليعقوبي وتألف دعامتيه من 12 حركة.



مثال:

من نظم الشاعر الصحافي شاكر سليمان صاحب مجلة السلوى: -



تقلا عجوز الدهر علَّمـها كثيـر وما بقي من عمرها غير اليسـير

وداقت من الدنيا الحلاوي والمرار ونامت على العجرم ونامت عالحرير

ونالت مكاني عاليي بين الجـوار ومـيَّزت بيـن الغني وبيـن الفقير

وأصحابها كانو من النعمي كتـار وقلُّو عندما شـاهدوها عالحصيـر

والدهر قلب والدنــي باختصار سـاعة إلك سـاعة عليك تعدبك..... (خرجة)

حكِّـم بها عقلك وامشي يا بصير



دور:-

وين عينك مجدليـة هالزمـان تشـوفها إلها الحكي وصدر المقـام

القول إلها وناشر عليها الأمـان جناح السعادة ولا قلـب منهـا نفـر



ومن المعنى ما يفضي آخره إلى خرجة تكون قافيتها حرة، مثال ذلك تتمة للقصيدة السابقة بمريم المجدلية:



بماضي الزمان عالرجم وداكي الهوى وهاك الشريعة راح عهدا وانطوى

واليوم يللـي بيلتـجي لبنـت الغوى بشرع التمدن صار أكبر آدمي... (الخرجة)

وبالمجـد والتقدير اسمو بينذكر
==========================================

3. المعنى الجناس

هذا المعنى يتألف من عدة أبيات، يكون صدر وعجز البيت الأول من القصيدة على قافية واحدة، وصدور الأبيات التي تلي ذلك جميعها منتهية بكلمة متشابهة لفظا ومختلفة معنىً. أما الإعجاز تعود قافيتها على القافية العامة للقصيد، وتنتهي بخرجة قافيتها حرة، ويكون البيت الأخير على القافية العامة.



مثال – تابع للقصيدة السابقة في المعنى القصيد



في يوم تقلا جالسـي عالمسطبي وهيفا تمشط شعرها العسلي العبي

تمعَّنت في بنتـها تـلك العجـوز وعنها حسن هيفا ولطفا ما خبي

تذكرت عهد المضي بوادي العجوز قرب البيادر حيث ما شـافت أبي

لعـب الهوى في قلبها لعب العجوز والقلب بخفايا الهوى أصدق نبـي

كانت صبية شـارقة متل العجوز واليوم صارت شمسها بحضن الغروب.. (خرجة)

وعصف ريح السن بالورد النضير (القافية العامة للقصيدة)
==========================================



. 4 المعنى الموشـح
يتألف البيت في هذا النوع من المعنى من وزنين الشطر الأول يأتي من البحر المزدوج وتتألف دعامته من 7 حركات، والشطر الثاني من البحر المتساوي وتتألف دعامته من 4 حركات وبذلك يكون مجموع دعامة البيت 11 حركة، وطريقته تكون الصدور في البيتين الأول والثاني على قافية واحدة والعجز في البيتين الأول والثاني على قافية واحدة. وهو ما يسمى المطلع، ويليه الدور وكل دور يتألف من أربعة أبيات صدورها على قافية واحدة واعجازها على قافية واحدة إلا عجز البيت الرابع فيعود للقافية العامة من المطلع.



مثال لأسـعد السـبعلي

المطلع: عم تضحـك بالبنديرة أرزة لبنــان

وراعي بلحن المنجيرة يهز الوديــان



الـدور لبنانــك يا لبنانـي بيرقـص بالنور

الصيّفيي فيه غنانـي تلحيــن طيور

ورقصة قلب الأماني عبساط زهـور

ومسرح وحي الروحاني ومرج الغـزلان
==========================================


5. المعنى المخـرَّج

استحدث أمير الزجل رشيد نخله هذا النوع من المعنى، وطريقته زيادة خرجة بعد كل بيت من القصيدة، تكون فيها قافيتها جارية على القوافي الأخيرة في الأبيات، أما وزنه على البحر السريع وتتألف حركاته من 20 حركة 10 حركات في الشطر الأول و10 حركات في الشطر الثاني، أما الخرجة فتأتي على البحر المتساوي وتتألف دعامتها من 4 حركات.


مثال لرشيد نخله:

ما بين جفاك ودبحة عيونك يا عامرية مات مجنونك

فدا عيونك ..... (الخرجة)

ان عاد لوى قلبك عله وحن بترد ترجع روح مدفونك

ومغبـونك

ان عاد لوى قلبك عله وحن بيكون عَقلبو تصب سلوى ومن

من دون من

وان كان سبقلو وفي غرامك جن بيرجع لعقلو يكون ممنونك

ومديونك.....
==========================================


6. المعنى الرّدف المطـوَّل

استحدث أمير الزجل رشيد نخله هذا النوع من المعنى، وهو كالمعنى العادي، انما يفاض إلى خرجات متعددة تكون صدورها من قافية واعجازها من أخرى، ثم يرجع في آخر القصيدة إلى بيت يكون صدره من قافية مستقلة وعجزه من القافية العامة. وتأتي أوزانه من بحري السريع والمتقارب. مثال لرشيد نخله:

الله معــك با أم القميص الزهـر زهر الربيع هفهـف بحفـة نهر

ربك خلـق كـل الدنـي باسـبوع لكن عليـك ضل ينحـت شـهر



ربك خلـق كل الدنــي باسـبوع وانت تشـدي عالجمال طلــوع

حتى براك شـرقطة من شـموع مشـعشـعة بجبلة لحم وعظـام

مميـزة عن كل أهل الدهـر



مشعشـعة بجبلة لحـم وعظـام براس مكوز فـوق سـلب قـوام

شـعر يتمـوج هـوى وأوهام



بلـوان ليليـات من حول صبح بسام

والوجه والهالات انشـق القمر بلثـام خرجــات

حواجـب هلاليات جـرة قلم عــلام



7. المعنى المذيــَّل المقلوب

تختلف أوزان هذا المعنى، وطريقته أن تكرر خرجات المطلع في صدور أبيات القصيد التابع له تكريرا معكوسا ( ومن هنا كان اسمه) أي ترد على التوالي من الخرجة الأخيرة إلى صدر البيت، وطريقة أخرى أن يكتفي الناظم بنقل جملة من عجز البيت الأخير من كل دور إلى صدر البيت الأول من الدور التالي، وهكذا.

مثال لرشيد نخله:

المطلـع:

امثال مليانة حكم خدها وافهم مغامزها ومآخذها

يا دل قايل كلمة البيكون مش ممكن يقدر ينفذها



دور

يا دل قايل كلمة البيكون من أجلها عز النفوس مرهون

والشدايد عالصبر بتهون وما في نزلــة بلا طلعة ..... (الخرجة)

ولا طريق إلا بمنفذها

دور

وما في نزلة بلا طلعـة والهـرش ما بتلبق إلو الدلعـة

وبشعر غيرا تكنَّت القرعة وتا تسمع الكنة حكي الجارة... (الخرجة)

ولا تلومها ولا تواخذها

وهكذا....



الطريقة الثانية، هي نقل جملة من عجز البيت إلى صدر الدور الذي يليه، مثال لرشيد نخلة

مطلع:

يا طير صوب بلادهم خذني معك جسمي أخف من النسيم شو بيمنعك

قللي بتمنعني دموعك بالهـوى بلكي تبلـل جانحـي من مدمعـك



دور

قللي بتمنعني دموعك بالهـوى من كتر ما بتجري على حر النوى

يا طير نار القلب من فرط الجوى بتنشـف التبليـل ما بتلدعـك

دور

بتنشف التبليل وبتطفي اللهب منتي وبالحالين ما منَّـك ســبب

لكن عليك كثير قل يا للعجب شــوقي إلي اللي نظرتو بتوقعك

وهكـذا..



8. المعنى : - البدالي – المقصَّـد – الموشـح

وهو ما استحدثه رشيد نخلة، فالبدالي:

يختلف عن المطلع في العروض، أما طريقته فطريقة المطلع مثال:

لا النســيم بيحمل اوراقي ولا أنا عا حالتــي باقــي

شفلي طريقة يا حمام الدوح توصل سلامي وتحمل اشواقي



شفلي طريقة يا حمام الدوح ووصل شواقي لا بكي ولا نوح

لو نشق صدري يبان تحت اللوح قلـب متـل سفنجة الخفـان



ومثال لجرجس بدر:

كنا فرحنا بقدوم الزيـن تاريك مـش موزون بدك رين

كل خايس يكتسي ذال لام وكل كامـل يكتسب عين وزين



أما المقصـَّد هو اسلوب ادخال القصيد وعروض القرادي على البدالي مثال لرشيد نخلة

نكان ما تخاف مني خاف ربك صرت اخجل تسميني محبك

قلبي ما بقى يطيقك تركني وشفلك قلب غير قلبي يحبك



قلبي ما بقى يطيقك تركني وما عاد لي على هالحب مكني

عاصدري كنت باني فيك ركني

انهز وماد ركن الصدر

فـوق فواد يهـدر هدر

وعنك حاد بعـد الغدر

عقب جهاد وطـى القدر

وللحساد صار في عذر واضح تحكي وتشـتفي فيِّي وتسـبك



أما الموشح فطريقته في تقفية الشرحة والردة والبيت الثالث وخرجته في المقطع الأول وفق طريقة المطلع العادي، إلا أن الخرجة الأولى بعد ذلك تختلف في العروض وترجع قافيتها إلى قافية الموشح، أما بقية المقاطع فيكون البيت الأول وخرجته من قافية واحدة وترجع قافية الخارجة الثانية الى قافية الموشح العامة، مثال لرشيد نخله:



من الشرق يا حــادي عـرَّج علـى الـوادي

وستنشق من الشـيح ريـحة هــوا بـلادي



وستنشق من الشــيح تراب الحمـى والريـح

بلوعـة وجـوى وتبريــح

يــا حـــــادي باسـم الحبيـب نــادي



باسم الحبيـب كنِّـي بأبيـــات مـن فنِّـي

وان سـايلك عنِّــي بغيـــر عــــادة

جــاوب وكــون هــادي



9. المعنى القصيـد

للمعنى القصيد ضربان: مســتقل وتابع للمعنـى العـادي - المطلع، طريقة الأول أن تكون قافية الصدور جميعها واحدة، وقافية الاعجاز جميعها واحدة

مثال لأسـعد السـبعلي:



طل الصـباح وتكتك العصفور سـهرنا وطوَّلنا بنومتنا

شـوفي الشفق فرَّق علينا النور والشمس منشورة عاخيمتنا

والكون غاشي والفلك مسحور من سقسـقة ميَّـات نبعتنا

يختي سبقيني وولفي المعـدور حتى نكفّـي نكاش بورتنا

ليكي الجدايا هدهدو المعبـور وخرَّبـو مطاعيم كرمتنا

عيّطيلـك صـوت للناطـور عنـزات بو طنُّوس خربتنا



والطريقة الثانية التابع للمطلع: هي طريقة المعنى العادي في المطلع ويليه بيت صدره وعجزه من قافية واحدة، ثم تكون قصيد صدورها من قافية واحدة واعجازها من قافية واحدة إلا أنه يفرق عنه في البيت الأخير حيث ترجع (الرجوع) قافية صدره إلى قافية البيت الذي يلي المطلع وقافية عجزه إلى قافية المطلع العامة.

مثال:

المطلع:

يا وطن شو انت بجبالك غني ولهَيْبتك عنق الزمـان بينحنـي

لبنان يا أحلى دني وألطف نسيم انت الدني ولولاك شو بتسوى الدني

البيت :

اسمك قصيدة وأرزتك أم الدهور والفجر عتلاَّتك مراجيـح نـور

القصيد:

سواقيك مـوَّال الهنا موالها ترابات أرضك تبر نسماتك عطور

جبالك خيال الفكر ما بيطالها شو تكسَّر عليها جوانح نســور

والراعيي البتميجن بعرزالها من السما شو شوهرو عليها البدور

الرجوع:

والسندياني الحاملي سرار العصور كعبها بيفني العصور وما فني


10. المعنى القصيـد المرصود

يكون هذا النوع من الجناس، تتألف صدوره من كلمة متشابهة لفظا ومختلفة معنى، وكذلك اعجازه، ويأتي على الوزن اليعقوبي كالمعنى العادي عدد دعامته 12 حركة في كل شطر أي بمجموع 24 حركة، مثال:

اشكرك يا من على سطح العجوز اسمك تباهي عالخلايق مثل عين

لا زلت باسط عاليا شبه العجوز سامي وعلي ضاهي وباهي مثل عين

خلقك أمام العالمين مثل العجوز في كل محضر شهم سايد مثل عيـن

والجود فايض من يدك فيض العجوز والموج منه عالبشر فضة وعين

أيا جعفري لو قابلك شاكي العجوز قبل الطلب نالت يمينو ألف عين

جد من جودك غني ذاك العجوز نال الغنى من يد فاضت مثل عين

الخ................




11. المعنى القصيـد العادي المرصود

أن تكون الكلمة في صدر وعجز البيت الأول وعجز الثاني من الجناس، متشابهة لفظا مختلفة في المعنى، مثـال:

يللي مليت الكون من روحك حكم انت الهوى وحبك على العاشق حكم

عينك على المشتاق شو فيها خطر وســهمها الاَّ بقلبـي مـا حكـم







12. المعنى القصيد المجـزَّم

يتألف هذا النوع من القصيد من مطلع ودور، وطريقته التزام قافية في كل مقطع والرجوع في البيت الأخير إلى القافية العامة، مثال:

لأسعد السبعلي:

المطلع: حصاني جال، بسوق مجال وهز رجال على الميلين

خصمي زال ودمعو سال وعنِّي مال، بلمحة عين

الدور: عطرِك فاح، وبدِك لاح وقلبي ناح، على ضلوعي

سري انباح، ومالي جناح لبست وشاح، من دموعي

عليّ راح، عملت مناح وجفني شـاح، من ولوعي

دزّ رماح، وشهر سلاح، ولا الأرواح، يهزا البين



لبولس رشيد الغريب:

المطلع: ما زال حب الغير في عينك حلي صار واجب ودعك فيما يلي

بدنا تكون مشروح خليها تروح من جسدها الروح لديار البلي

الدور بدنا تكون مشروح، خليها تروح، من جسدها الروح، والميمي تنوح

يا حمام الدوح، بالبلدان سوح، واندبو المطروح، اصبح مبتلي



ومثال لزين شعيب:

المطلع: طلقت الطوب، على المطلوب، عملت هبوب الريـح حصان

فتحت دروب، شروق غروب، اكلـت قلوب فـروخ الجان

الدور: لما هجمت، حصاني لجمت، الكون رجمت، هدمت قصور

ولو تكلمت، وخصمت علمت، بيوقف صمت، تمان شهور

ولما زعمت، القتل وقمـت الحرب ندمت على المغرور

فهمت علمت حلمت كرمت برمت عزمت على الديـوان



13. المعنى الأبجدي والألفبائي


هو من نوع المعنى العادي، تبنى كل من دعامتيه من 12 حركة أي يأتي على الوزن اليعقوبي، ويجب أن تكون القصيدة مرتبة على الحروف الأبجدية بحيث تستعمل فيها القوافي، مثال:



الاف الله قد بلاني في الهوا افنيت عمري في الهموم معذبا

انحل عزمي يا بشر قلبي اكتوا اشعل بقلبي نار زاد تلهبا

الماء والنيران موجودي سوا اي من سمع هذا الخبار تعجبا

ان لم يكن للداء من ذات ودوا انتشر جسم المتيم كالهبا



والنوع الآخر من المعنى الالفبائي، أن تكون القصيدة مرتبة على الحروف الالفبائية، ويحتفظ بالحرف المبني عليه البيت من القصيدة في سائر الكلمات التي يتألف منها البيت، مثال:



الالف: ام الجمال اذا اتتني الى الحمى اقول المضيئة اسلبت انوارها

الباء بانت بهت بزغت ببرج بالسما باشعة بسطت بلتني بنارها

التاء تهتز تمشي ترد تحكي تنعما تماما تراها تشتهي تختارها

الثاء ثم ثناها ثناء ثابت ثاغما ثبتت ثنية ثبتهتها ثمارها

الجيم جذبت جمالا جنب جود جازما جنة جناها جان جلل جارها

الخ........